Персональные cтранички драматургов Брехт Бертольд Вега Лопе де Гёте Иоганн Вольфганг фон Григорьев Пётр Иванович Достоевский Фёдор Михайлович Ибсен Генрик Кальдерон де ла Барка Педро Каратыгин Пётр Андреевич Коляда Николай Владимирович Кони Фёдор Алексеевич Красногоров Валентин Самуилович Ленский Дмитрий Тимофеевич Ломовцев Юрий Олегович Метерлинк Морис Мольер Жан-Батист Островский Александр Николаевич Слаповский Алексей Стриндберг Август Ткачёв Василь Толстой Алексей Николаевич Уильямс Теннесси Чехов Антон Павлович Шекспир Уильям Шоу Бернард Джордж *неизвестные авторы*

Юхан Август Стриндберг
22.01.1849 – 14.05.1912
 Шведский писатель, драматург, публицист.

Отец писателя был негоциантом из аристократического рода, мать – служанкой. Вскоре после его рождения отец разорился и материальное положение семьи ухудшилось. Когда ему было 13 лет, умерла мать, а женитьба отца в том же году на молодой экономке только укрепила мятежные настроения подростка. Воспитанный в строгих правилах пиетизма, религиозный и мечтательный, Стриндберг пережил в безрадостные годы своей юности ряд мистико-эротических потрясений.

В 1867, с большим трудом сдав экзамены, поступил в Упсальский университет, где начал изучать эстетику и иностранные языки. Нужда вынудила его оставить занятия и пойти работать сначала учителем в народной школе, а затем репетитором в семье доктора Ламма в Стокгольме. Это знакомство побудило его заняться медициной, но, провалив первый экзамен и заинтересовавшись театром, Стриндберг решил стать актёром. В 1869 он был принят учеником в Королевский театр, однако застенчивость и затруднения с речью вскоре закрыли для него и эту профессию. В том же году он начал писать. В 1870 Стриндберг вернулся в Упсалу, решив заняться драматургией. Некоторое время спустя его стихотворные пьесы "В Риме" и "Изгнанник" были поставлены в Королевском театре, а прозаическая пьеса "Вольнодумец" опубликована. Хотя эти произведения и были прохладно приняты, они принесли автору стипендию из личного фонда Карла XV.

В 1872 Стриндберг оставил университет, не получив диплома, и стал журналистом и критиком в Стокгольме. В области художественной критики Стриндберг в целом придерживался романтических тенденций своего времени, хотя как писатель принадлежал к авангарду. Работы Ч. Дарвина, С. Кьеркегора и Г. Брандеса подготовили его к восприятию агностицизма и нового радикализма. В 1872 написал свою первую драму "Mäster Olof". После многочисленных переделок пьеса была поставлена в 1878, но, к разочарованию автора, не привлекла большого внимания. В 1874 Стриндберг неожиданно получил пост помощника библиотекаря в Королевской публичной библиотеке. Его общественное положение упрочилось. В 1877 актриса Сири фон Эссен развелась с мужем, бароном Врангелем, и вышла замуж за Стриндберга.

Опубликованная в 1879 "Красная комната" принесла Стриндбергу славу "шведского Золя", хотя он ещё не читал произведений французского мастера. Книга предвосхищает 1880-е годы, с их поколением новых, решительных и критически настроенных писателей, отвергавших сложившиеся порядки в религии, политике, обществе и искусстве. В вопросе эмансипации женщин Стриндберг занимал далеко не прогрессивную позицию, феминизм, охвативший Скандинавию, отчасти под воздействием пьесы Ибсена "Кукольный дом", весьма озадачивал его. Он продолжал выступать со страстными обличениями шведского общества, опубликовал сборник стихотворений и несколько пьес, в т.ч. "Странствия Счастливчика Пера" (1882), соединив наивную сказку с социальной сатирой. В 1883 на грани нервного срыва, вызванного переутомлением, материальными и домашними заботами и ответной враждебностью шведского общества, Стриндберг уехал с женой и детьми сначала во Францию, затем в Швейцарию. Семейное счастье шло на убыль, и в 1884 увидел свет первый том "Браков" – саркастических новелл, обличающих нравы женщин.

В 1887, снова находясь за границей, он написал роман "Жители острова Хемсё", не без юмора изображающий жизнь на шхерах. Одновременно он начал цикл жестких, т.н. "натуралистических драм" о вражде между полами. Пьеса "Отец" была поставлена в Копенгагене в конце 1887, а в 1894 – в парижском "Свободном театре" Антуана. Стриндберг видел в ней греческую трагедию на современный сюжет. Затем появились "Фрёкен Жюли", "Кредиторы" и проникнутый горечью автобиографический роман "Слово безумца в свою защиту". "Фрёкен Жюли" предвосхищает драму Ибсена "Гедда Габлер" (1890): это портрет современной неврастенички, не знающей, какую роль – мужскую или женскую – надлежит ей играть в мире, где меняются половые ролевые установки. Сильное влияние на Стриндберга оказали Ф. Ницше, с которым он теперь состоял в переписке, и Золя.

В 1891 Стриндберг и Сири фон Эссен расстались; сын и две дочери остались на попечении матери. Бракоразводный процесс ярко описан в небольшой пьесе "Узы" (1892). Стриндберг проводил много времени в Германии, став в Берлине литературной знаменитостью. Там в 1893 он познакомился с молодой австрийской журналисткой Фридой Уль и женился на ней. Вместе с ней он посетил Англию, где встретился с Дж. Т. Грейном, открывшим тогда в Лондоне "Независимый театр". После возвращения они жили в стесненных обстоятельствах на доходы от имения в Моравии, принадлежавшего родителям матери Фриды. Фрида познакомила его с трудами Сведенборга, и Стриндберг проводил время, ставя химические опыты или погрузившись в изучение философии, ботаники и оккультизма. От Фриды Уль у него была дочь, но этот брак оказался менее продолжительным, чем первый, и таким же несчастливым.

Депрессия привела Стриндберга на грань душевного заболевания. Подолгу живя один в Париже в крайней нужде, он предавался изысканиям в области как естественных наук, так и сверхъестественного, включая алхимию. Его здоровье оказалось основательно подорванным. В 1896 он выбрался из этого ада, описанного им в романе с таким же названием (1897), и вернулся в Швецию. Он рассказал о возрождении религиозной веры в глубоко эмоциональной драме о паломничестве "Путь в Дамаск" (1898). Затем последовал очень плодотворный драматургический период: "Преступление преступлению рознь" (1899), остросюжетная психологическая пьеса, действие которой происходит в Париже; большой исторический цикл, начатый Местером Улофом, – "Густав Ваза", "Эрик XIV" (1899) и др.; небольшая пьеса об искуплении "Пасха" (1900). Несмотря на новые веяния в творчестве, в 1901 Стриндберг вернулся к старой теме о муках брака и написал глубокую драму "Пляска смерти". Не будучи ни трагедией, ни комедией, она передает ощущение абсурдности существования, одновременно и смешного, и суетного. Сразу за ней появились сказочные пьесы "Невеста-девственница" и "Лебедь белая", а позже значительное символическое произведение "Игра снов" 1902). В том же году Стриндберг женился на молодой шведской актрисе Харриет Боссе, которая сыграла роли Дамы в драме "Путь в Дамаск" и Элеоноры в "Пасхе". У них родилась дочь, но брак оказался недолгим и закончился разводом в 1904.

Последние годы Стриндберг вёл затворническую жизнь в Стокгольме, продолжая необычайно плодотворно работать над очерками и драмами. Из произведений этого периода обращают на себя внимание несколько томов философских размышлений "Синяя книга" (1907-1912) и роман "Одинокий" (1903). Воплотилась мечта его жизни о создании экспериментального театра: в 1907 открылся "Интимный театр", репертуар которого состоял целиком из пьес Стриндберга. Его последней работой для театра стала ещё одна драма о паломничестве "Большая дорога" (1909), написанная в основном нерифмованным стихом, в которой он подводит итоги своей необычной жизни. Шестидесятитрехлетие писателя рабочие отметили факельным шествием, позже ему вручили крупную сумму денег, собранную рабочими, которая была воспринята как своего рода антинобелевская премия. Умер Стриндберг от рака желудка в Стокгольме 14 мая 1912.

Стриндберг был трижды женат. В политике придерживался социалистических, даже анархических взглядов, что отражалось и в его литературном творчестве. В начале XX века он был одним из властителей дум западной цивилизации. В развитии стиля Стриндберга отправной платформой был натурализм, а конечной – тот ранний экспрессионизм, который уже с конца XIX века возникал эпизодически в литературе ряда европейских стран.

Виттенбергский соловей (Пер. Григорьевой С.)
Зарницы (Пер. Сомова М.)
Зарницы (Пер. Суриц Е.)
Игра с огнём (Пер. Саблина В.М.)
Игра с огнём (Пер. Суриц Е.)
Игра снов (Пер. Афиногеновой А.)
Королева Кристина (Пер. Барсовой Е.)
Кредиторы (Пер. Саблина В.М.)
Кредиторы (Пер. Суриц Е.)
Кто сильней (Пер. Д-вой Т.В.)
Отец (Пер. Саблина В.М.)
Отец (Пер. Суриц Е.)
Пария (Пер. Сомова М.)
Пасха (Пер. Балтрушайтиса Ю.)
Пеликан (Пер. Волк А., Браиловского М.)
Перед смертью (Пер. Саблина В.М.)
Перед смертью (Пер. Суриц Е.)
Пляска смерти (Пер. Афиногеновой А.)
Самум (Пер. Саблина В.М.)
Соната призраков (Пер. Суриц Е.)
Соната призраков (Пер. Эфроса Н.)
Узы (Пер. Саблина В.М.)
Узы (Пер. Суриц Е.)
Фрёкен Жюли (Пер. Суриц Е.)
Фрёкен Юлия (Пер. С-вой М.)
Эрик XIV (Пер. Барсовой Е.)
Эрик XIV (Пер. Суриц Е.)